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陈佩斯来成都 一气端出四部剧“我尊重你给我的每一分钱”

2019-11-08 09:55:56

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封面记者荀超实习生罗晏子

说起陈佩思,许多人会想起他在春节联欢晚会上吃的面条。几十年来,这种面条的“笑话”仍然存在。从春节联欢晚会舞台上的小品《吃面条》、《主角与配角》到大银幕《一家人看家庭》、《父子老爷车》等,再到电视剧《育儿》、《阳台》、《老房子》和《舞台》,陈佩思始终保持着不断进步的喜剧创作态度。10月11日,陈培思出席四川大剧院开幕式,并在“想象未来文化旅游一体化新时代演艺产业创新实践”高峰论坛上致辞。他以“喜剧本土化的实践与发展”为主题,分享喜剧作品的创作观点,强调喜剧本土化的重要性。

当天上午11点左右,在主持人的介绍下,陈佩思走上主舞台。他直言不讳地说,他对喜剧本土化的思考源于十多年前他在成都艺术宫首次演出《阳台》。“当我第一次见到观众时,“阳台”是用四川方言表演的。这原本是一部四川方言剧。”这场表演给陈佩思留下了深刻印象:“观众的反应是爆炸性的。当时我也有20到30年的喜剧表演经验。效果、观众的肯定和本地化表演的热情程度对我来说是前所未有的。当时,我的一种感觉是震惊。这是一部我们没想到的喜剧。”

每次喜剧表演前,陈佩思都提前预料到观众的反应,但成都《阳台》的首映式向他展示了当地表演的巨大效果。“这里的许多表演都不是我们所期望的,还有许多非常普通和无聊的话。我们觉得它们一点也不好笑,但是在家里表演时效果很好。所以这给了我一个特别强烈的刺激,那就是本地化的力量。作为一件艺术品,我们寻求的是被观众欣赏。那么,本地化有多强大?让我们用乘法。如果当时《阳台》是在成都用北京话演出的,我们会录下观众的反馈声音,然后用方言录下演出。我认为反馈的程度应该乘以2,增加并相乘。不仅效果的分贝水平必须增加,强度和笑声点也必须增加,这样就无法计算。当时,《阳台》的演出把整个演出的持续时间增加了十分钟,一个接一个,一个接一个

这次演出的经历引发了陈佩思的深思。加上多年的喜剧实践、探索和再实践,他发现了许多规律。“当地文化与观众有亲和力,尤其是喜剧。喜剧是创造笑声的艺术。笑的产生本身有一个态度问题,这是你的出发点,必须低于你的听众。如果你想低调,从这个角度去创造和思考,那么你的作品就会不同。”同时,陈培思也反对一些“抬头看权利,看钱”的作品。从自己的创作经历出发,他强调“喜剧应该努力本土化,制作本土文化节目,并向普通人展示。另一个是符合喜剧创作的基本规律。如果你的出发点是错误的,你的喜剧和你想做的将会发生冲突,违背你的意愿。笑本身的结构是什么?在争取平等和人类关系一体化的斗争中,平等是第一位的。如果你摆出高姿态,这出戏就不好笑了。”

陈培思也提出了“不只是顶,只有底”的观点。“当我们创造时,我们设计每一个负担,甚至我们设计它的结构,甚至整个故事,我们必须考虑整个出发点,你是为了什么?我建议,在我的经验中,“不仅是顶部,而且是底部”,这“底部”是“家”,这“土壤”,这“土壤”也是非常抽象的,事实上,是观众。因此,在喜剧创作中,从一开始,从创作的开始到结构的产生,到人物的设计,到人物性格的选择,再到它所带来的每一个负担,喜剧的结构都必须考虑观众的接受和反馈。只有这样,作品才能精美。"

同时,陈培思认为,创意人员应该对服务观众有积极的信念,“不是做观众的上帝,不是做他们的精神导师,而是为他们服务。我特别欣赏我们老剧团的谦虚和文明。他将永远是“我已经等你一段时间了”。他能以这个形象站在观众面前而不成功吗?当你教育人们时,你的作品必须朝着这个方向前进。你的故事变了。观众从内心不喜欢它,这是有差距的。一旦你远离观众,就不会有第二次了。人们可能会为优秀的广告和宣传购买门票。但是当他出去的时候,他并没有这样说,于是就失去了口碑,这相当于减少了做生意的机会和你与观众之间交流的机会。也就是说,一旦我们的想法是错误的,我们创造的将是短暂的。”

在讲座中,陈培思对金钱和票房并不害羞。"在文化上,我尊重你,不仅是你,还有你给我的每一分钱。"在他看来,可以每天在市场上行走、生活和表演的作品必须靠金钱来推广。“有了钱,你的作品可以流通,这一点尤其重要。因此,我为什么要坚持,因为这是正确的道路,我不会去国家赢得各种资金。为什么?我可以养活自己,从我演戏剧的那天起,从我进入戏剧的第一天起,我可以养活自己,我可以养活这么小的一个班,我有能力,我为什么要向国家伸出我的手呢?”

陈培思的主旨演讲幽默而尖锐,引起了观众的笑声和掌声。最后,他还表达了对四川喜剧的希望:“我们的剧院向全世界开放。我有一个希望和梦想,有一天我能在剧院里听到川渝喜剧,我们能听到用四川方言表演的喜剧。”从11月到12月,陈佩思的四部喜剧《舞台》、《阳台》、《老房子》和《育儿》将陆续在四川大剧院上演。

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